导语：家具是物质文化的产物，它在一定程度上反映当时的科技、工艺和文化。客厅是家庭的集会、祭祀、会客等功能的场所，客厅家具体现了礼制、地位和民俗文化。近些年，东阳地区的红木家具发展迅猛，为了促进地域及家具的发展，“东作”家具的研究提上日程。
一、了解“东作”家具历史与文化渊源，其准确的起始时间已经较难考证
1、“东作”家具的概念
年东阳市红木家具协会提出“东作”红木家具的概念，意在将“东作”家具打造为继“广作”“苏作”“京作”流派以后的又一红木家具地域品牌。家具是一种深具文化内涵的产品，它实际上表现了一个时代、一个民族的消费水准和生活习俗，它的演变实际上也表现了社会、文化以及人的心理和行为的认知。
自明清以来，东阳地区的家具，既与我国古代传统家具一脉相承，又融入了东阳本地独有的民俗文化和人文内涵，尤其结合了东阳木雕精湛而独特的雕刻技艺，因此在材料、工艺、雕饰图案等方面自成流派，在今天我们称之为“东作”家具。
2、“东作”家具的发展历史
（1）南宋到明末
东阳木雕雕刻家具准确的起始时间已经较难考证，但我们可以通过对东阳木雕发展的历史脉络推理分析，结合现存实物的佐证，推断：东阳木雕雕刻家具肇始于宋代。从宋代的历史背景看，宋代家具的品种和款式已经比较完备，东阳小木分工更加明确，东作木雕家具的形成既有历史大背景的条件又有当地技术的支撑。
所以，东阳客厅家具的起源于宋代是一个比较合理的推断。该阶段东阳家具处在宋代和明代，其风格特点也受当时宋代和明代家具风格的影响。宋代家具是一种在特定哲学思想、审美观念的观念下，在多彩的社会生活中产生的不断升华的艺术载体。
宋代家具造型方正简练，雕饰较少，具有浓厚的简练素雅特点，用材也以软木和柴木为主，制作工艺上束腰、须弥座等形式运用较多明代经济的展，工商业的繁荣推动了商业贸易的发展，也促进了手工业的发展，城市逐步繁荣。
当时社会名流和富商大户都要为自己新建的宅邸购置新的家具，致使对家具的需求量大增。明代家具的主要特点讲究实用，以人为本；造型优美，富有变化；结构科学严谨，做工精细；装饰手法多种多样，美观性增强；选材讲究，展现自然美。
（2）明末到清代
明末清初由于大量西方传教士的访华，传播了一些先进的科学技术促进了中国经济、文化的发展。清代家具以皇室家具为主，民间家具受宫廷家具的影响，民间家具有宫廷家具的影子。装饰手法上采用雕刻，镶嵌，彩绘等手法，装饰材料多种多样。
雕刻内容包括几何图案，皇权象征的图案，仿古图案，诗文作品等寓意吉祥美好的内容；镶嵌则用金银玉石、宝石珊瑚和象牙及百宝嵌等高档装饰材料。整体来说做工精美，装饰性强，家具用材宫廷家具主要为硬木，民间家具为软木。
流传在民间的硬木家具，大都是清中期或者更晚的制品，乡土气息浓郁，和明式家具关系颇为密切，而造型雕饰又时见新意。供桌整体造型高大细长，通体黑漆描金，采用深浮雕的雕刻技法，雕刻内容为合家欢乐，其乐融融的场景，透雕为描金蝙蝠，寓意生活美好，福到好运到。供桌是供奉祖先和祭祀的家具，其伦理教化意义较浓重。
供桌两旁为烛台，造型秀丽体量较大，通体黑漆描金，局部红漆加强轮廓感。烛台腿部为桃形，站牙为描金透雕葫芦，寓意福禄双全，站牙边框黑漆描金，描金莨苕叶的出现是中西方文化渗透的体现。烛台花板内容为宴饮图和教学场景等内容。烛台为荷叶形状，层层迭起，生动形象。
（3）清末到民国
此阶段客厅家具为“西体东做”，“西体”即家具造型为西方餐厅家具的造型，“东做”即家具的制作工艺和雕刻内容为东阳地区的做法。用材以椴木、樟木、水曲柳等木材为主，较少用到红木材质。
家具造型相比清代更小巧精致，雕刻以满雕为主，雕刻内容大多为中国古典故事，但是也有国外雕花如莨苕叶，西潘莲等纹样；家具结构仍为传统榫卯结构。下面就以啤酒柜和咖啡桌为例详细介绍清末至民国时期的客厅家具特点。
（4）新中国成立至今
该阶段家具形态变化较多，从中西合璧的雕刻木器转向以红木材质为主打的沙发客厅家具。东阳客厅家具特点：家具用材为红木，造型较大，装饰与东阳建筑和明清家具装饰一脉相承，结构严谨精密，工艺考究，雕刻、漆蜡等工艺仍然是“东作”家具最大的特点。
二、了解沙发类家具的形态特征，沙发类家具是艺术类“东作”客厅家具
沙发是红木古典家具新的形态，也是艺术类“东作”客厅家具最具特点的一类家具。艺术类沙发用料为红木，造型宽厚、体量大，装饰丰富且极具价值感。
1、用料分析
艺术类沙发用材多选红木中价值感较高，能出大料，易于收藏的红木材料，如大红酸枝、缅甸花梨、白酸枝等。在用料上与广州地区红木家具制作十分相似，用料粗大充裕，讲究“一木一家具”且木性统一。
艺术类“东作”客厅家具的用料极为讲究，一件家具无论是可见面还是不可见面均用同一种木材，不会因为不可见而降低用材标准，做到表里统一。究其原因，东阳地区大部分企业老板及员工早年间在广东一带的红木家具厂工作，近些年回乡创业，也将广州地区红木家具的用料标准一并带回。
2、造型分析
艺术类“东作”沙发造型宽厚，体量感较大，具有价值感和厚重感。整体以面为主，多用曲面和曲线，雕刻是必不可少的，根据题材的异同将不同的雕饰纹样分配在不同的位置。靠背的形式主要分为两大类直靠背和弯靠背。
直靠背是靠背框架内嵌雕刻花板，靠背和扶手形制一样，仿座屏形式。弯靠背种类有“S”形、“C”形两种形式，制作过程中“S”形和“C”形又有单板和双板两种形式，双板是为了增加舒适感和价值感。
3、装饰分析
“东作”客厅家具装饰技法较多，主要有镶嵌、雕刻和彩漆。镶嵌有骨木镶嵌、玉石镶嵌、螺钿镶嵌、陶瓷镶嵌等。雕刻以浅浮雕为主，深浮雕、圆雕、透雕等技法并施，雕刻内容丰富多彩。髹漆自古以来就是家具的装饰手法，东阳“十里红妆”家具以髹漆技术见长。
结语：中国客厅家具使用空间从地理位置上可分为南方和北方，对于同一个城市而言又存在大空间和小空间，不同空间对家具的要求也不同。中式家具自古以来就在世界范围内享有一定的盛誉。近代以来，中西文化交融，中式家具风格有了一些变化。比如，图案内容吸收了外来文化，融合了中西艺术。文化是有地域性的，全球性的文化是不存在的，文化应该与历史和地域共存，这是文化的本质。
