北京哪个医院看白癜风 https://jbk.39.net/yiyuanfengcai/tsyl_bjzkbdfyy/o4ba22w/何纹扳指，外径3.8厘米，内径2.6厘米。造型似小玉琮，形制特殊。其外壁对应的两面中部用减地法雕出两条平行粗棱，棱间刻划细密的直角折线纹；近上下缘处有阴刻细直线与棱线平行，两者间各装饰3组平行的短阴刻竖线。相对应的另外两面没有纹饰，器表满布麻皮坑，像是为增加摩擦力而有意为之，应为搭弓射箭时扣住弓弦的实用之器。此扳指内外壁有黑色沁，类似水银沁，受沁的厚度较薄。玉质老旧，所露质地可以看出肌理的颜色为淡绿色。笔者依据矿物学专业的经历和多年工作经验判断，此扳指为岫岩玉质，也有学者认为是青白玉。
素面扳指，外径3.1厘米，内径2厘米，高2.5厘米。圆柱状，表面有深浅不一的水银沁，其中最大的一片黑色沁颜色深浓，似为熏烤痕。玉质油润，半透明，可见肌理中如毛细血管般的脉络纹理笔者认为这件扳指是和田玉。不同形态的水银沁成因与埋藏环境有关，也与出土的年份有关，更与玉器自身的材质有关。一般来说，呈块状、斑状的年代较为久远，从新石器时代晚期的红山文化至宋代，有些玉器上都有这样的水银沁，呈色较深，切入玉理，表面十分光亮。“膏药脂”“芝麻点”生成于唐至清各朝代。“芝麻点”的颜色较深，似星星点点分布于玉器中；“膏药脂”的颜色除沁门处较黑外，周边部位较浅。
关于水银沁的形态及真伪，古人的描述是“水银沁干结成块，其发光处点多圆形，白如珠，闪光夺目；或含绿圆点而透明，莹莹如玉珠”；“黑漆古而含绿……见土咬寸余，如虫蛀”。这两句话十分形象地告诉我们，黑漆古、纯黑漆总体上呈深沉的黑色，但在局部有颜色变化。“白如珠”“或含绿圆点”，均“发光”或“透明”，并有“土咬寸余，如虫蛀”的沁门，说明玉器在埋藏中受到外部环境的影响，使玉材内部能致黑的元素起了变化。这种影响是通过沁门这一渠道得以实现的。如果水银沁乌黑铮亮且没有丝毫变化，往往是人工所为。明、清时期，有些玉工在仿制高古玉器时，常在青玉上涂一层黑漆，以充墨玉。像这样人为的“黑如纯漆”的“黑漆古”，是不可能有“发光之点多圆形”和“含绿圆点而透明”的效果。
真正的黑漆古并非清一色的“黑如纯漆”和“黑如铁”。水银沁经过人工的盘玩是会起变化的。在长期盘玩的过程中，人体的热量、摩擦的热能以及汗水里的盐分、油脂传导于玉质，对水银沁的形态变化起着潜移默化的作用，使玉器“日化甘兰而鲜美”。水银沁作为古玉特征之一，伪作自然颇多，所谓“道高一尺，魔高一丈”，给今天玩玉者带来了不少麻烦。古人对真伪水银沁的鉴别也有一说，至今仍十分管用。“水银沁真者，黑白分界处明晰如刀截。”笔者认为水银沁呈现在白玉上，确实黑白分明，如有一道分水岭；但是黑色中并非漆黑一片，而有黄点子跳出；白色处也非雪白，玉色泛青；玉的纹理中有分布较为稀疏的牛毛丝状黑沁。湖南电视台东方寻宝：龙编导。
据传，康熙帝曾听说陆子刚所雕一件血丝玉人，为难得珍品，遂以万金征求，然世人遍寻不见。于是玉匠便用各种手段创制玉中的血丝效果，包括火煨之法，但所做皆非血丝状，然而却也产生了十分华丽的装饰效果，遂形成一种特殊的工艺。对此传说的真伪已难以考证，但是煨玉的工艺确是存在的。这种烤皮工艺及其所要达到的目的与今人为模仿真皮仔料而使用的染色、烧烤、油炸等作伪手法有本质区别。现代人推崇带皮的仔玉，是为了证明玉为真玉，而古人做“烤皮子”，则是为了追求一种独特的艺术效果。台北故宫博物院所藏清代青玉饰件，为一卧伏状的小兽造型，其上就有赭黄烤斑。
也有藏友认为“烤皮子”玉器在汉代就出现了，台北故宫博物院收藏的一件汉代白玉瑗上就有褐黄色人工沁纹，还有一件宋代青玉蝉，上有大片熏烤痕。这种装饰效果是如何形成的？藏界并无定论，一般认为是采用“提油法”。据说“提油法”出现于北宋，是用西北深山中所产的一种虹光草取其汁加入硇砂少许，再把玉器浸入其中，假以时日，为了使沁色深入玉质，古人点燃新鲜的竹枝烘烤，使玉器产生张性裂隙，虹光草的汁液渗入其中，这样玉器中便形成牛毛状或称毛细血管状的深色纹理。
