我认为，长篇小说创作出现这种繁荣现象，应该说是文学创作内部发展规律的必然走向。当然，读者对文学的热情逐渐减退和各种文娱形式的兴盛，也促使作家们不必再追赶阅读写短平快作品而沉下来做长篇大活。从创作内部发展规律分析，经过“文革”十多年的严重摧残，使得整个文艺创作园地一派凋零;进入新时期以后，随着社会*策的拨乱反正，作家们爆发出前所未有的热情，显示了十分旺盛的活力，大家多年积蓄的生活感受汹涌喷发，短篇小说自然首先得宠，成为作家们表现形式的最好选择，“伤痕文学”的代表性作品差不多都是短篇小说。几年过去后，作家们似乎感觉到短篇小说难以将他们对人性的深层思考和对探索艺术的愿望全部承载上，于是，中篇小说以从未有过的显赫登上文坛，为作家们纷飞的思绪和艺术创新的热情提供了最佳工具，也为读者逐步增长的阅读要求提供了机会，“改革文学”、“寻根文学”、“探索文学”等文学思潮的代表性作品，基本上多是中篇小说。随着文学作品在文艺形式中一枝独秀的局面开始衰微，同时，作家们经过十年的左冲右突，把过去的体验大都宣泄于尽，探索新的艺术表现方法的热情也告一段落，意识到认真地思考一些社会问题和确立自己艺术风格的时候到了，而这种“思考”和“确定”的结果，非长篇小说表现不行，所以，长篇小说创作开始走俏。从上世纪九十年代至今，假如你碰到任何一位有过一段创作经历的小说作家，询问他的创作计划，无疑，都会以正在写长篇作答。
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据丫头的妈妈梁女士介绍，2010年8月，丫头拿着扫帚在四川达州的家里扫地，人就突然直直地倒了下去。丫头的奶奶以为是中暑了，赶紧掐其人中，十几秒后丫头醒来了，大家都没有太放在心上。然而，这样的事情还继续发生，并且频率越来越高。到后来，丫头一天会有几次甚至十几次突然睡倒在地，睡倒的时间也从十几秒渐渐延长至几十分钟。有一次，丫头正在洗碗，突然就睡倒在地，家人把她扶到床上，丫头睡醒后问： 我不是在洗碗吗?怎么睡在这里了?