和田玉佩在中国古代极受文人士大夫喜爱，它的品类包括玉牌、手件、小坠等等。而其中的玉牌尤为精巧灵秀，方寸之间常有浓缩时空之感。
随着时代的变化，玉牌成了和田玉市场一个独立的艺术门类，既有规格方正，厚薄适宜的标准牌佩，亦有许多灵活异形的小牌，这些精雅别致的美玉佩戴于胸前或挂在腰间，不失为世俗生活中一道经典文化的风景。
传统子冈牌
说到玉牌，不能不提明代苏州的玉人陆子冈，这是一位治玉工艺和风格影响后世几百年的高手，对玉牌的琢制尤负盛名。他将传统玉雕技艺与设计方向提高到一个前所未有的水平，至今仍为世人所推崇。“子冈牌”的牌头精美玲珑，长方牌型，宽厚敦实，正面以浅浮雕形式表观山水花鸟、人物走兽，背面通常镌刻诗文内客，观之玩之，富含笔墨情趣。
当代苏州玉牌仍然保留过去精碾细琢的优良传统，这里近年涌现出一批善于提炼历史精粹，融汇古典风神的玉雕名家。小小的玉牌在他们手中，是一种古韵今风，华美而精巧，表现出苏州玉雕全新的境界。
蒋喜大师作品：《龙凤对牌》
蒋喜大师作品：《龙凤对牌》
苏州玉牌风格的传承与创新，可看看中国玉雕大师蒋喜的作品。他的作品既有殷商青铜时代的器型、铭文和古玉的造型纹饰，又能发现时代变化的设计思路，牌型精巧，疏密得当，古韵十足。
葛洪大师作品《福寿双至》白玉牌
葛洪作品《古韵清风》
苏州的另一位玉雕大师葛洪每年都会推出风格清新独特的牌佩新作，每一件作品都构思巧妙，韵味悠长，具有一种特殊的古典情境和变幻无穷的时代气息。
孙永大师作品：《璜首佩》
孙永大师作品：《兽首佩》
孙永大师作品《天地玄*佩》
来自徐州的孙永大师是苏州玉雕的一个另类，他尤为钟情汉玉的造型与纹饰，善于将古典的厚重融入现代多元文化的时尚潮流，博采众长，厚积薄发，每年都以新的创意诠释自己对琢玉生活的感悟。
庞然大师作品：《望山图》
庞然大师作品《心经牌》
苏州的庞然大师近年的阴刻新文人玉牌声名鹊起。他的作品书画相携，素雅精致，观之清凉，设计的牌型变化多端而又法度严谨，其书法遒劲精湛，挥洒飘逸，笔锋流畅。总而言之，庞然大师的作品至臻至美。
中国和田玉牌的成就当然并不专美于苏州，北京玉雕宫廷传承的玉牌是另外一种风格的体系。北京优秀的中国女玉雕大师苏然是当代北派玉雕的传承人。她的玉牌设计延续了皇家的大器风格，巧妙运用不同历史时期的图纹花样，融入其它姊妹艺术，追求恢弘端庄的气派，也表现文人的闲情逸致和诗情画意。
苏然大师作品
苏然大师作品《三世佛》
和苏作玉牌不同，苏然的玉牌创作秉持自然、简洁、合理、创新的设计理念，遵从原料自然属性，精琢国学系列作品，以玉言德，以玉传情，注重和田玉的文化内涵和古朴庄严之感，将玉牌创作推到一个新的高度。
樊*民大师作品
樊*民大师作品
而在天山之麓的乌鲁木齐，中国工艺美术大师樊*民成为北派玉雕风格鲜明的另一位新一代传人。他的玉牌柔和流畅，造型精美，和北京苏然一样，主张以最简洁的图案展现和田玉的自然风采。
樊*民不是那种只追求高白玉材的人，他追崇玉材的品质，以品质为基础，匠心设计，显现和田玉真正的润美。品质无关颜色，因材施艺，玉的魅力才能得以彰显。
樊*民大师作品
玉牌艺术发展到当前，除了南北玉雕风格的相异和融合互补，牌型和内容都在变化，传统的自然山水和民俗情趣玉牌是经典内容，观音和佛等心灵题材经久不衰，龙凤呈祥则成为牌佩作品的永恒题材，还有十二生肖内容，还有辟邪主题下的各类变化内容，在祈福主题的牌佩中，光润素面的平安无事牌竟成为时尚。
*历代和阗玉博物馆珍品《龙凤对牌》
今天，玉牌的款型变化多端，从长不盈寸、玉质精美的小牌，到高达10余厘米的收藏级看牌，和田玉牌的风格变化令人目不暇接。在中国传统玉雕行业不断推陈出新的时代，玉牌融入书画艺术，琢刻历史文化，表现山水风情，成为中国玉雕工艺的杰出代表。
（作者为*历代和阗玉博物馆馆长）
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